（圖片 受訪者提供 制圖 潘文�。�

（記者 嚴(yán)峻嶸）

為紀(jì)念魯迅先生誕辰140周年，上海魯迅紀(jì)念館近日推出了原創(chuàng)特展“前哨——魯迅居上海時(shí)期手稿展”，并受到社會廣泛關(guān)注，展覽展期至11月24日。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這也是近年來國內(nèi)規(guī)模最大的魯迅手稿集中展示。

晨報(bào)記者走進(jìn)上海魯迅紀(jì)念館奔流藝苑，布展風(fēng)格為魯迅故居書櫥元素，仿佛將讀者引入了時(shí)光隧道。

魯迅是二十世紀(jì)中國最有代表性的偉大作家。他以如椽巨筆，在著文翻譯、輯校文獻(xiàn)、文稿校改、日記書信、詩稿題贈、設(shè)計(jì)裝幀等方面留下了非常豐富的墨跡。此次展覽展出魯迅手稿展品共計(jì)110件（組），其中特別精選館藏珍貴文物近60件（組），涵蓋魯迅詩稿、文稿、書信、版權(quán)收據(jù)等類型，包括《故事新編》《毀滅》等國家一級文物。

這些展品分別呈現(xiàn)了魯迅居住上海時(shí)期多方面的成就，集中展示了魯迅上海時(shí)期的創(chuàng)作、社會活動、私人交往中體現(xiàn)的先進(jìn)思想和民族精神，也展示了上海時(shí)期的魯迅與革命團(tuán)體、仁人志士之間相互支持，共同抵制黑暗統(tǒng)治。

據(jù)館方介紹，手稿，即作家以傳統(tǒng)書寫方式書寫而成的文字，包括文稿、詩稿、日記、書信、讀書筆記、寫作素材的記錄等。手稿在�？睂W(xué)、文學(xué)研究、文學(xué)創(chuàng)作等方面都具有重要的價(jià)值。舉辦此展覽，讓深藏在庫房中的珍貴文物——魯迅手稿得以較為集中地展示，也讓觀眾能夠近距離地觀摩體會歷史的風(fēng)云變幻，魯迅及眾多歷史人物的往來交集，革命者的堅(jiān)定信念、堅(jiān)韌意志。

專家近距離觀摩手稿，收獲很大

9月16日上午，國內(nèi)知名專家學(xué)者匯聚上海魯迅紀(jì)念館，分批觀摩館藏手稿，這其中既有魯迅的手稿，也有茅盾、丁玲、柔石、胡也頻、靳以、瞿秋白、周作人等一大批作家和文人的手稿。在結(jié)束觀摩之后，記者采訪了部分與會專家。

魯迅文化基金會首席專家、上海交大中國作家手稿研究中心主任王錫榮教授：上海魯迅紀(jì)念館收藏的這些珍貴手稿，是紀(jì)念館成立70年來幾代人努力和堅(jiān)守的成果，具有豐富的研究價(jià)值。應(yīng)當(dāng)盡可能提供給社會分享和研究。魯迅手稿承載著魯迅的深刻思想和偉大精神，看魯迅手稿可以更加真實(shí)地親近魯迅的手澤，感受魯迅的寫作狀態(tài)，更加深刻地理解魯迅。

華東師范大學(xué)陳子善教授：今天參觀了上海魯迅紀(jì)念館為紀(jì)念魯迅誕辰140周年而推出的手稿展，這是一個(gè)非常精彩的手稿展。同時(shí)，（我）又近距離的觀賞了上海魯迅紀(jì)念館珍藏的魯迅、瞿秋白等一系列中國重要現(xiàn)代作家的手稿，我有不少有趣的發(fā)現(xiàn)。對作家手稿的研究，現(xiàn)在成為現(xiàn)代文學(xué)史研究的一個(gè)重頭戲，通過這次參觀以及近距離的觀賞手稿，包括和同行的討論，我收獲很大。

巴金故居常務(wù)副館長周立民博士：今天看了上海魯迅紀(jì)念館收藏的魯迅及其他現(xiàn)代作家的手稿，大開眼界�？词指鍖�(shí)物與影印件或圖片感覺大不一樣，那種筆跡與作者心跡的消化性，紙張的歷史感，甚至手稿尺度的大小，都會給人不同的感覺，這是接觸實(shí)物的重要性。這就好比對旅行客而言，如果看風(fēng)景，到現(xiàn)場和看圖片感覺大不一樣。

上海圖書館研究館員張偉：這對我們（業(yè)內(nèi)人士）來說是一個(gè)非常難得的機(jī)會，相信今天很多專家參加看稿活動就沖著這個(gè)，當(dāng)然也有一些同行來不了，他們表示非常遺憾。

我們就感覺看手稿原件和看排版出來的文章的確有很大的不一樣。比如說，我們今天看魯迅手稿中，有一篇名作叫《非攻》，你平時(shí)看書的時(shí)候肯定沒什么問題，但是我們在看手稿時(shí)就發(fā)現(xiàn)他原來的題目應(yīng)該不叫《非攻》，而是叫非“什么”，那個(gè)“什么”被他涂掉以后再改成那個(gè)“攻”字，而且，這個(gè)“非”字也是明顯被加粗、加大的。那么原來這篇文章原來的題目到底是什么呢？我想，這個(gè)是很值得研究的。

今天，我們還看到丁玲的一個(gè)成名作《莎菲女士的日記》。手稿上有很多黑色墨跡改動的字樣，也有紅色墨跡改動的字樣，甚至上面有責(zé)任編輯寫的處理意見，這個(gè)是幾號字，那個(gè)是幾號字，這就一下把我們拉近到那個(gè)年代。那個(gè)時(shí)候，丁玲還沒出名，她有很多不規(guī)范的用字，責(zé)任編輯都是用紅筆把這些錯(cuò)誤給她改過來。而且，為丁玲改稿的責(zé)任編輯，我們認(rèn)為很可能就是葉圣陶先生。那么，我們在看手稿的時(shí)候，這個(gè)感覺和你看經(jīng)過排版印刷的版面就完全不一樣。

另外，今天我看到顧頡剛寫給魯迅那封著名的信以及魯迅給他的回信，讓我感觸很深。我們看到，在這件事上，顧頡剛是非常鄭重其事的，他那個(gè)信有草稿，有定稿，還有帶著信封，那個(gè)信封我特別注意到他用的是“雙掛號”（要求回執(zhí)的掛號信）。今天的人可能就已經(jīng)不懂什么叫“雙掛號”了。顧頡剛當(dāng)時(shí)在非常震怒的情況下，而且他要確保這封信魯迅本人能收到，所以采用了“雙掛號”的方式，而且魯迅收到信的話一定要簽名留下痕跡，郵局一查就有證據(jù)了，雙掛號就是起到這樣一種旁證作用。至少，我們能夠從這一點(diǎn)上知道，這件事情對他們兩人都是非常重要的。

館方解讀重點(diǎn)展品，背后故事很多

此次展覽展出的魯迅手稿展品非常豐富，晨報(bào)記者就此專訪了此次原創(chuàng)特展的策展人、上海魯迅紀(jì)念館副研究館員高方英，就重點(diǎn)展品進(jìn)行了說明。

1.《前哨》

1931年，為抗議國民黨反動派殺害“左聯(lián)”五烈士的暴行，魯迅與馮雪峰等共產(chǎn)黨人一起編印了《前哨》（紀(jì)念戰(zhàn)死者專號）�！扒吧凇眱勺钟婶斞割}寫后再到刻字店刻成圖章，一本一本印在刊頭的空白處。

2.《毀滅》譯稿

《毀滅》，蘇聯(lián)作家法捷耶夫著。它描寫了被革命所喚醒的人民大眾——礦工和農(nóng)民出身的游擊隊(duì)員，為革命出生入死、對革命一片忠心的感人藝術(shù)形象，魯迅稱之為“紀(jì)念碑的小說”。魯迅根據(jù)日本左翼作家藏原惟人日譯本將其翻譯成中文，于1931年出版。

3.《故事新編》手稿

《故事新編》是以神話傳說和歷史人物為題材創(chuàng)作的小說。收魯迅1922年至1935年所作小說8篇，分別為《補(bǔ)天》《奔月》《理水》《采薇》《鑄劍》《出關(guān)》《非攻》《起死》，1936年1月由上海文化生活出版社初版。

4.書贈許壽裳《無題》（慣于長夜過春時(shí)）

1931年2月7日柔石等5位左翼作家被秘密殺害，魯迅得知這個(gè)噩耗后于悲憤中寫下這首詩。此詩魯迅于1932、1933年間曾先后題贈給山本初枝、臺靜農(nóng)和許壽裳。1933年春柔石等遇害二周年的忌日，魯迅寫下《為了忘卻的記念》一文，其中也引錄了這首詩。

5.魯迅手繪《凱綏·珂勒惠支版畫選集》封面

魯迅1936年編印《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，并以三閑書屋名義自費(fèi)印行，共收錄珂勒惠支21幅版畫作品。魯迅不僅親自設(shè)計(jì)該書的封面、版式和廣告，還寫了《序目》，并為每一幅版畫都配寫了說明文字。

6.書贈增井經(jīng)夫（錄劉長卿《聽彈琴》）

1932年4月東京文求堂在田中慶太郎的主持下出版了《魯迅創(chuàng)作選集》中文本，此后魯迅與田中慶太郎的關(guān)系日益密切。1935年，其女婿增井經(jīng)夫來上海后轉(zhuǎn)達(dá)了田中慶太郎邀請魯迅去日本寫作、療養(yǎng)之意，魯迅婉言謝絕。為表達(dá)謝意，魯迅手書唐代劉長卿五絕《聽彈琴》贈增井經(jīng)夫。

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