東方網(wǎng)記者包永婷9月14日?qǐng)?bào)道：文森特·梵高的《阿爾勒婦女》、克勞德·莫奈的《粉色睡蓮》、保羅·塞尚的《儒而當(dāng)?shù)泥l(xiāng)間小屋》、古斯塔夫·克里姆特的《女性的三個(gè)階段》，這些大師的真跡齊聚上海外灘。9 月15日起 ，“現(xiàn)代藝術(shù) 100 年——意大利國(guó)家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館珍藏”大展將在上海東一美術(shù)館正式拉開(kāi)帷幕，呈現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)自身演變的過(guò)程和精彩瞬間。

展覽展出了1865年至1972年歐洲眾多著名現(xiàn)代藝術(shù)大師的57件真跡佳作，從印象派到立體主義、從抽象主義到象征主義，從超現(xiàn)實(shí)主義到未來(lái)主義，這些藝術(shù)作品為觀(guān)眾揭示影響藝術(shù)史的著名藝術(shù)家間的互相聯(lián)系。

雖然此次展覽的藏品跨越一個(gè)世紀(jì)，但并未按時(shí)間順序展出，而是按主題劃分為五個(gè)分區(qū)，分別為：“風(fēng)俗畫(huà)與肖像畫(huà)”、“象征和情緒”、“現(xiàn)實(shí):主體與客體”、“幾何與抽象”、“符號(hào)，形狀與色彩”，內(nèi)容上涵蓋了油畫(huà)、攝影、雕塑、裝置、拼貼、紙本等多種藝術(shù)形式。每個(gè)分區(qū)提供同步視野、多種情境，拓寬了大家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的全新解讀。

上海東一美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)謝定偉介紹，此次展廳布局參考了意大利國(guó)家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館2016年策劃項(xiàng)目的展廳重置和設(shè)計(jì)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的展覽項(xiàng)目名為“時(shí)間已脫節(jié)”，原句出自于莎士比亞的作品《哈姆雷特》，旨在探討時(shí)間概念的彈性;當(dāng)時(shí)間不再是線(xiàn)性的，而是分散且碎片化的，被置于其中的藝術(shù)作品猶如沉積物一般，彼此之間碰撞出意想不到的新關(guān)系。

經(jīng)常來(lái)東一美術(shù)館參觀(guān)的觀(guān)眾，對(duì)莫奈肯定不陌生。展覽中，與文森特·梵高的《阿爾勒婦女（吉努夫人肖像）》相鄰的便是克勞德·莫奈的《粉色睡蓮》。這件屬于莫奈睡蓮系列中較早期的作品。早期的特點(diǎn)是畫(huà)幅偏小，長(zhǎng)寬大多是在1米以?xún)?nèi)，莫奈的注意力也大多集中在睡蓮的花朵與水面的局部上。到了晚期，睡蓮的尺幅則越來(lái)越大。

作為重磅展品，象征主義大師克里姆特的作品《女性的三個(gè)階段》位于展覽空間中的顯要位置。畫(huà)家運(yùn)用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個(gè)階段濃縮在一幅畫(huà)中。這件展示人性本原和體現(xiàn)偉大母愛(ài)的曠世杰作，1911年入藏羅馬國(guó)家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館。

“整個(gè)展覽前半部分比較具象，越到后面越抽象?！敝x定偉告訴記者，除了莫奈、梵高等名家外，意大利藝術(shù)家賈科莫·巴拉是本次展覽值得關(guān)注的一位藝術(shù)家?！罢褂[共展出了7件巴拉的作品，橫跨幾個(gè)主題。在展廳開(kāi)端，能夠看到巴拉印象派風(fēng)格的人物畫(huà)，一位女性穿著白色長(zhǎng)裙站在花園前面。漸漸的，他的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變，最后發(fā)展成為未來(lái)主義風(fēng)格。”他表示，“這是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中比較典型的畫(huà)家經(jīng)歷，從開(kāi)始脫離不了所處的時(shí)代，慢慢變化，最后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)起云涌、波瀾壯闊。”

展覽將持續(xù)至2023年1月8日 。

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