展現(xiàn)糧安天下的壯闊圖景(全面小康畫卷)
黑土稻香(版畫) |
征程(版畫) |
扶貧助推金色夢(油畫) |
山鄉(xiāng)春早(中國畫) |
豐收喜悅(油畫) |
“五谷者,萬民之命,國之重寶!痹谥袊伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,我國以占世界9%的耕地、6%的淡水資源,養(yǎng)育了世界近1/5的人口。美術(shù)工作者聚焦國家糧食安全戰(zhàn)略,以腳步丈量廣袤的祖國大地,用畫筆描繪春種夏長的辛勞、秋收冬藏的喜悅,創(chuàng)作出一批優(yōu)秀美術(shù)作品,展現(xiàn)了大國糧倉的時代新貌。
禮贊大地,讀懂“藏糧于地”
地為糧之本。保障糧食安全,離不開對耕地的保護和建設(shè)。千百年來,對土地的熱愛與眷戀深藏在中國人的血脈里。美術(shù)工作者以小視角折射大主題,濃墨重彩地表達對土地的深情。
黑土地被譽為“耕地中的大熊貓”。東北地處世界三大黑土帶之一,作為我國重要商品糧基地,肩負著維護國家糧食安全的重任。宋洪宇的版畫《黑土稻香》,以四條屏的形式,用固定視角串聯(lián)起黑土地上稻田的四季景色:秋之金黃、夏之絢爛、春之萌動、冬之靜穆。三兩人影點綴在個別畫幅中,平添生機與活力。細膩的線條、浪漫的色彩,盡顯“寒來暑往勤耕耘、稻谷飄香喜豐收”的景致,可謂美不勝收。四種不同的色調(diào),凸顯四季更替的節(jié)奏感,強化了時間的流動與空間的張力,彰顯東北大地的遼闊。
希望的田野上,總是洋溢著一餐一食帶來的知足與歡愉,哪怕是在并不豐沃的土地上。油畫《禮贊大地》是陳流“土地”主題系列作品之一,描繪了云南地區(qū)早春時節(jié)農(nóng)民播種的景象。大面積的紅土地,與綠色的群山形成鮮明對比,成為畫面主體。幾位農(nóng)民或彎腰耕作,或持鋤休憩。人物形象與環(huán)境融為一體,黃天厚土的渾厚凝重與天地人相諧的意蘊躍然紙上。該創(chuàng)作源于畫家在云南紅土地上的采風(fēng)活動。采風(fēng)的深刻體會,讓久居城市的美術(shù)工作者對土地多了一份敬畏,更升華了對土地的認識。
五谷瓜果栽滿溝,梯田層層披綠裝。在提升耕地質(zhì)量的同時,人們更加注重對生態(tài)環(huán)境的保護。像徐里的油畫《加榜梯田》、韓昌力的中國畫《綠水青山之疊田》、田云龍的版畫《印象皖南·雨后》等作品,均以生態(tài)優(yōu)美的梯田為表現(xiàn)對象,詮釋人與自然和諧相處的智慧。山水與耕地的奇妙交融,在丹青華彩的渲染下更顯瑰麗壯闊,大地生態(tài)畫卷的最美底色——綠色,愈發(fā)鮮明。
記錄時代,鐫刻“藏糧于技”
從當(dāng)年4億人吃不飽,到今天14億多人吃得好,這種歷史性轉(zhuǎn)變,離不開農(nóng)業(yè)科技飛躍發(fā)展。不少美術(shù)工作者以“藏糧于技”為選題,通過多元視角觀察,表現(xiàn)中國糧食科技的創(chuàng)新步伐。
種業(yè)是糧食之基。只有實現(xiàn)種業(yè)科技自立自強、種源自主可控,把種子牢牢攥在自己手里,才能長久地保障糧食安全。吳為山創(chuàng)作的雕塑《袁隆平》,生動傳神地再現(xiàn)了農(nóng)業(yè)科學(xué)家袁隆平樸實樂觀、勤奮鉆研的形象——右手拿著草帽,腳上的高筒靴沾著泥土,表示他剛剛走出稻田;雙目注視左手緊緊攥著的一束稻穗,嘴角上揚,露出欣慰的笑容,寓意其農(nóng)業(yè)研究取得進展。作品寄托著人們對“雜交水稻之父”永遠的敬意。
“藏糧于技”還體現(xiàn)在農(nóng)業(yè)機械化、數(shù)字化、綠色化、功能化、共享化水平的提高等方面。免耕播種機、高速插秧機、農(nóng)用無人機……這些馳騁在田間地頭、充滿科技感和未來感的新農(nóng)機,為美術(shù)創(chuàng)作提供了豐富素材。時素梅的版畫《征程》便聚焦農(nóng)藥噴灑機、新型聯(lián)合收割機等在田間忙碌的場景。這件作品分為上中下三聯(lián),均采用統(tǒng)一的土黃色調(diào)處理畫面。對不同農(nóng)業(yè)機械設(shè)備特寫式的刻畫,強化了畫家對“智慧農(nóng)業(yè)”親身感受的表達,凸顯現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技的進步。沙永匯的版畫《金秋時代》,關(guān)注的則是變身“北大倉”的北大荒。金秋時節(jié),一群年長的北大荒早期建設(shè)者,正細致地觀察著數(shù)字化農(nóng)田管理裝置,傾聽年輕技術(shù)員的講解并拍照留念。他們是北大荒滄桑巨變的見證者。畫面上方,無人機在天空中飛翔,象征著智慧化、集約化、高效化的新農(nóng)業(yè)體系,已經(jīng)在北大荒墾區(qū)現(xiàn)代化大農(nóng)業(yè)建設(shè)中逐步建立。兩件作品通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法,生動反映了農(nóng)機裝備的迭代升級和農(nóng)業(yè)的智能化發(fā)展。它們不僅讓新農(nóng)人搭上了科技的快車道,也為昔日的廣闊天地增添了新風(fēng)光。
重要農(nóng)產(chǎn)品供給保障體系和糧食產(chǎn)購儲加銷體系,也在不斷完善。陳振國的水彩畫《秋醉大巴山》,借鑒北宋山水畫全景式構(gòu)圖,以金秋豐收季美景如畫的大巴山,以及貫通畫面向大巴山深處蜿蜒而暢通的公路,從側(cè)面展現(xiàn)了我國在糧食倉儲、運輸和保供方面取得的巨大成就。
圖繪幸福,寄寓“天道酬勤”
良田要人耕,科技因人興,飯碗要端得穩(wěn)、端得牢、端得好,離不開億萬人民的辛勤勞作。美術(shù)工作者秉持“以人民為中心”的創(chuàng)作理念,為辛勤耕耘者畫像,折射大國糧倉背后的默默付出和糧食產(chǎn)量穩(wěn)步增長的動力之源。
糧食豐產(chǎn),總是讓人滿心歡喜。周麗萱的油畫《豐收喜悅》就表現(xiàn)了人們打稻谷、慶豐收的火熱場景。飛揚的塵土披上明亮的光,“稻黍飄香、顆粒歸倉”成為絢爛奪目、頗具儀式感的畫面。忙碌的身影洋溢著火熱的激情,昂揚向上的蓬勃之氣氤氳如蒸。如果說《豐收喜悅》表現(xiàn)了傳統(tǒng)農(nóng)耕收獲時節(jié)的片刻光影,那么陳玉平的版畫《金秋隨想》則以宏闊視野再現(xiàn)了現(xiàn)代農(nóng)業(yè)機械化收割的典型場面。畫家對機械化收割的繁忙景象進行了藝術(shù)化處理,暖黃色的主色調(diào)鋪滿畫面,金黃的稻田一望無際,豐收的喜悅一覽無余。
農(nóng)民增收,讓神州大地處處歡歌嘹亮。當(dāng)青藏高原的青稞迎來豐收季,同江南秋收一樣遍地金黃,一派喜人景象。于文江的中國畫《金色青稞》,以富有詩意的方式再現(xiàn)了農(nóng)牧民喜迎豐收的場景。蒼茫的高原上,湛藍的天空下,一對正在勞作的年輕夫婦臉上洋溢著笑容,大片金黃的青稞,助力他們實現(xiàn)高原致富夢。在美術(shù)工作者筆下,“喜看稻菽千重浪”的詩情畫意,化為人與土地最熱烈的交響,也成就了最富生機的壯美畫卷。
圍繞“糧食安全”展開的美術(shù)創(chuàng)作,無疑是美術(shù)工作者深入生活、扎根人民的藝術(shù)結(jié)晶,灌注了創(chuàng)作者對生活的觀察、對時代的思考,也融入了他們的家國情懷和對勞動者的歌詠。濃墨重彩的時代畫卷,贊美著新農(nóng)人的踔厲奮發(fā)、喜人佳績,記錄著新征程上“糧安天下”的堅實步伐。
。ㄗ髡邽橹袊嗣翊髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長)
版式設(shè)計:趙偲汝
《 人民日報 》( 2022年05月22日 08 版)
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